《家的设计史》

[波] 维托尔德·雷布琴斯基 著

谭天 译

浙江大学出版社出版

本书主要讲述家庭内部的设计，尤其是传统的、经典意义上的房屋设计。作者认为后现代的家居设计过于单一、机械化，过于注重科技与效率，家甚至变成了一部高速运转的机器，而失去了家庭生活中很多非常重要的东西：亲密与隐私、休闲、愉悦、安逸、温暖舒适、实用、便利、个性化等。总之，房屋内部应该是一个充满魅力而又实用的地方。作者的本意并不在于重现过去的室内装潢，而在于恢复过去的那种家庭生活意识和气氛。本书的核心概念“舒适”，指的不仅仅是视觉层面上的外观或风格，而是更强调实体层面上“用”得舒适。

>>内文选读：

安逸（节选）

时代性风格来来去去，有时还会卷土重来。它们各引领一段时间的潮流——通常是50年左右——之后变得过时老气，最后逐渐为人淡忘，或成为历史书籍中的一段记述，至少就社会大众角度而言这两者之间其实并无区分。当然，直到18世纪，所谓“时代风格”一词严格说来并不正确。虽说早自文艺复兴以来，建筑师即已不断回顾过去以寻求灵感，但他们并不模仿过去。尽管古典装饰反映着一种对希腊与罗马文化的崇尚，但巴洛克式风格并无历史上的先例，而洛可可式室内装饰的先例就更加难寻了。

洛可可于1770年退出流行，代之而兴起的是古典复兴，这是人类第一次设法将过去的风格完整再现，这次重现的是古罗马文化。19世纪期间，许多老风格再度被搬上台面，不过其中绝大多数如伊丽莎白风格与埃及风格，对于居家生活的舒适并无多少助益。新哥特风格很适合国会建筑，但是它的室内设计带有一种宛若葬礼或教堂般的气氛。摩尔式与中国式的房间虽富异国风情，但无法予人一种家的舒适感。莫里斯极尽夸张能事的中古主义也失之烦琐。它们最终都在维多利亚风格之战的混乱中湮没了。虽然到20世纪之初，将历史风格完整再现的做法已经被厌弃，但复古的念头仍时刻令我们心动。

曾在19世纪60年代重新流行的“路易风格”，在20世纪初期再次浮上流行台面，这主要受到美国第一位女性室内设计师埃尔希·德·沃尔夫的影响。尽管沃尔夫在品位上兼收并蓄，不过她很厌恶维多利亚式的厚绒布与古玩装饰。凡尔赛宫的蒂亚农别墅经她整修之后，成为一座路易十五风格与路易十六风格相混合的建筑。别墅中的古董家具都是真实古物，不过其中也包括其他时代的艺术品，而且还混着几件没有特定风格、坐起来很舒服的大沙发。别墅的整体效果是一种似有若无的历史重现感，但又没有那种拘泥的迂腐。沃尔夫的意旨是将历史引入现代生活，而不是让现代生活走入历史。

凡尔赛宫之附属大特里亚农宫内景

宁可重修古建筑物而不愿建造新建筑物的念头，反映在造成19世纪复古风的那种存在于现代概念的不安全感。但维护历史陈迹与重现历史并非同一回事。如果美国南方出生的演员乔治·汉密尔顿在密西西比州买下一栋庄园式府邸，他应该会在好莱坞那些布景设计师的协助下加以整修，重建它在南北战争以前的灿烂光华。这类型的全面整修极为昂贵，不过即使是规模较小的整建工程，例如翻新一栋19世纪的城市屋，设计师也经常以较为传统的方式来摆饰家具，以呼应房间的建筑特性。

当屋内陈设的是古董家具时，设计师自然有意创造一种适当的环境，就像兰黛夫人那间路易十四式办公室的情况一样。至于这间办公室位于传统高楼办公建筑的事实，对这种环境并无影响。设计师之所以创造这样的环境，并非要精确重现历史。他们主要是为了营造一种适当的心境，他们认为只要无损于心境，将不同时代的家具混在一处并没有关系。