《中国陶瓷的器形、纹饰与图像》

谢明良 著

浙江大学出版社出版

本书共分为五个板块——器形篇、纹饰篇、贸易陶瓷和茶碗篇、图像交流篇、明器陶俑篇，分别涉及不同的研究主题。如对汝窑青瓷舟形杯、陶瓷倒灌壶等器形特殊的器物，作者通过风格及文献的把握，作出了新的理解和认识。而对卡拉克样式瓷及象嵌云鹤纹碗等，作者通过对纹饰样式的分析、对比，亦推导出新的结论。

>>内文选读：

关于汝窑青瓷舟形杯

汝窑窑址在今河南省宝丰县清凉寺。关于汝窑的性质，也就是其是否即北宋官窑，抑或只是民间窑场进献的贡瓷，迄今未有定论。但也有些周边信息可供参考，如南宋陆游（1125-1210）《老学庵笔记》谈到脱颖而出的汝窑是北宋宫廷喜爱的器用；同为南宋人的周煇（1126-1198）《清波杂志》另提到由官方参与主导的汝窑瓷，需经朝廷挑拣之后方许民间贩卖。结合传世汝窑的外观特征，可以想见汝窑温润如玉的青釉应该是北宋内廷成员赏鉴的重点之一，而整体施满釉，只留下器底几处芝麻般细小的支钉痕，或可说是不欲陶瓷暴露无釉的涩胎而予以裹釉支烧，正是北宋宫廷趣味的反映。南宋官窑常见施满釉以支钉支烧的青瓷制品，很可能也和北宋宫廷赏玩青釉并追求不露胎的满釉效果有关。

汝窑烧瓷进贡的时间大约是在11世纪晚期至12世纪初的北宋晚期，前引撰成于绍熙三年（1192）的《清波杂志》中已有汝窑“近尤难得”之叹；收录在南宋周密（1232-1298）《武林旧事》中的一份臣僚在绍兴年间进呈高宗的礼品清单中，包括了10多件汝窑制品，则说明了当时汝窑已被作为一种贵重的礼品献呈帝王，考古发掘也表明杭州绍定五年（1232）崩逝的宁宗皇后杨氏居宅水池遗址出土有汝窑青瓷梅瓶残片。在宋代被视为名品，之后又被明代人列入所谓五大名窑之一的汝窑数量很少，在20世纪80年代宝丰清凉寺窑址发现之前，其传世数量不过百件，并且多属清宫旧藏，藏品主要见于故宫博物院、台北故宫博物院。本文所拟介绍的汝窑青瓷舟形杯分别见于清宫传世品和窑址发掘标本，前者计有3作，其中1件为台北故宫博物院庋藏品，余2件是大英博物馆所保管大维德基金会旧藏品。

过去典藏单位多依据大维德夫人的回忆，认为大维德基金会收藏的清宫传世名瓷乃是大维德爵士购自慈禧太后为筹募资金而提列盐业银行的抵押品。不过，从1924年分别代表溥仪和贷款银行，即由“内务大臣”郑孝胥与盐业银行经理岳乾斋所签订的借贷合同可知，1927年大维续爵士购自盐业银行的约40件清宫传世古瓷，其实应该是1924年清宫提供银行抵押品当中的一批，此时距西太后辞世已10多年。

台北故宫博物院藏汝窑青瓷舟形杯（故瓷017849），曾经在1935年赴英国伦敦参展，当时定名为“宋汝窑卵青椭圆洗”；大维德基金会旧藏2件汝窑舟形杯（编号PDF 76和编号PDF A60），也是被定名为笔洗。说来实在很巧，大维德基金会旧藏的这两件汝窑舟形杯竟然和现藏台北故宫博物院的乾隆朝图谱中的图像有着密不可分的亲缘关系。