从灵光殿到武梁祠>>

扬之水（中国社会科学院文学研究所研究员）

《从灵光殿到武梁祠：两汉之交帝国艺术的遗影》，缪哲著，三联书店2021年10月出版。

在我心目中，缪哲的成名作是《以图证史的陷阱》（《读书》2005年第二期），虽然此前他早以译著《钓客清话》闻名，但我自己是从此文与他神交的。倏忽十数年过去，这篇文章却从来没有忘记，且总在提醒自己的名物考证处处小心。如今作者竟也从事于这一“高危”作业，理所当然能够避开陷阱。这部别开生面的著述，本意是探讨中国绘画传统的诞生，据作者说，它是三部曲中的第一部。在“两汉之交帝国艺术”荡然无存的情况下，驱遣文献和图像完成从已知（现存鲁地画像石）推向未知（两汉之交帝国艺术）的影像复原，并进而探究这一时期的宫廷艺术与法则以及所以发生的原由，亦即意识形态的推动力，如果没有广博的识见、深厚的学养以及在此基础上生发的想象力，是无法做到的。我觉得，不必为此著划定归属，诸如历史学、社会学、艺术史学，研究对象所处的历史语境也从来不是轸域分明。我的阅读，甚至抛开了此著的本意，而时时关注由此引发的各种问题，特别是具体而微的考证，如孔子见老子的图像学寓意，“（王）莽式博局镜的设计与制作”，西王母图像的流行，遂每每感到作者运用常见史料时候的目光如炬。当然，在挑战成说的同时，本身也很容易成为靶子，书后大量的注释可视作作者的严密设防，读者实不可忽略。尽管这个框架的结构以及框架中的某个点乃至若干个点包括一些具体论断，或有令人质疑之处，但无论如何，无法拒绝这种真正是进入历史语境的探索之魅力。

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