她与夫婿程千帆并称“当代李清照赵明诚”；她被朱光潜称赞为“易安之后见斯人，骨秀神清自不群”；叶嘉莹在一次演讲里评价她是集大成的女性作者……这位文坛江南才女、知名爱国词人，正是沈祖棻。今年是沈祖棻先生诞辰110周年，在她的生辰1月29日这天下午，《沈祖棻诗学词学手稿二种》在上海图书馆首发，由中华书局和上海图书馆、海盐县档案馆（史志研究室）举办。

同期的纪念沈祖棻诞辰110周年座谈会上，专家们从沈祖棻的生平经历、学术成就、艺术成就等多方面展开讨论，对此次手稿影印出版给予了高度评价。

《沈祖棻诗学词学手稿二种》

张春晓 主编

中华书局

作为格律体新诗先驱诗人之一，沈祖棻以一首《别》享誉大江南北。她非但工于诗词创作，亦精通理论，在古典文学研究方面的造诣，对中国格律新诗的创建和完善有着重要影响。沈祖棻先后任教于成都金陵大学、江苏师范学院、武汉大学，于学术研究卓有成绩，撰有《宋词赏析》《唐人七绝诗浅释》，均为相关领域名著，至今仍受读者喜爱。复旦大学教授傅杰追忆说，“我没见过沈先生，只借她的诗句做了程千帆先生回忆文的标题与题记，更向多届学生力荐过《唐人七绝诗浅释》与《宋词赏析》等著作。”

1977年沈祖棻不幸因车祸遽尔离世，留下部分未完成著作，《沈祖棻诗学词学手稿二种》所收《七绝诗论》与《手抄大鹤山人校本清真集》（卷上）手稿，即其中较完整而尤具价值的两种。

前者系沈祖棻在武汉大学讲授文学史专题的讲义，与名著《唐人七绝诗浅释》相比，《七绝诗论》视野更加开阔，打破断代局限，体现对于七绝诗体研究的整体构想。全稿六章，大体已就，唯最后一章仅存目录，未及完成；然誊写工整，卷首由程千帆题签，稿内并有程先生所作批注。后者以工楷抄写，字迹秀丽端雅，有晋唐风。稿中除郑文焯校语之外，并过录汪东、黄侃二人原批近50处，汪东之弟汪楚宝按语数条，极为罕见。

有学者谈到，沈祖棻与李清照确有许多共同之处：都曾在战乱中饱尝颠沛流离；都出生于诗书世家；都有着与丈夫志趣相投的佳话；都有非凡的诗词才华……

而她的才华，在1932年仅23岁时就崭露头角，当时她以一阕《浣溪纱》，将“九一八”事变后国人对山河破碎的忧患，传递得浓密婉转——“芳草年年记胜游，江山依旧豁吟眸。鼓鼙声里思悠悠。 三月莺花谁作赋？一天风絮独登楼。有斜阳处有春愁。”这令中央大学文学院长汪东拍案叫绝，令沈祖棻由此赢得“沈斜阳”别号。

青年时代的沈祖棻

浙江师范大学教授李圣华谈到，江南文化是沈祖棻丰沛创作的土壤，从多重维度滋养了这位女词人。对于自幼生长于姑苏城的沈祖棻，家乡烟柳画桥，风帘翠幕，市列珠玑，菱歌泛夜的良辰美景，给她留下了深刻记忆。无论是“生小住江南，横塘春水蓝”（《菩萨蛮》），还是“家近吴门饮马桥，远山如黛水如膏”（《浣溪沙》），水秀山明、人杰地灵的江南水乡，在她的创作中镌刻着鲜明印记。

 从她的创作脉络中不难发现，为增强语言的感染力，沈祖棻善于运用各种修辞手法。运用比喻，如《鹧鸪天四首》其一：“相思恰是杨柳色，一日春风一日深”；运用夸张兼设问，如《得印唐书却寄十首》其十：“何当夜话巴山雨，剪尽西窗烛万条”；运用设问兼比喻，如《江南诸友约……四首》其四：“安得真同花外燕，一年一度到江南”……而沈祖棻的诗词鉴赏，则侧重于艺术技巧分析，并将自己的创作经验同诗词鉴赏紧密结合。

本书主编张春晓为沈祖棻外孙女，亦即名作《早早诗》中的早早。她在序言中提及，沈祖棻字法晋唐小楷，秀丽典雅，赏心悦目。此次出版，全书采用原大全彩影印方式，力求最大程度保存手稿原貌，两种手稿均体现出较高的书法艺术水准，具有文献价值和收藏价值。

“这些手稿的系统整理出版，是对一位历经坎坷的诗人的最好纪念，也为古典文学研究提供了重要样本。”华东师范大学教授陈子善谈到，只要对美有点感觉的读者，哪怕是学术外行，看这部手稿也能体会到书法艺术的沉静秀美，是难得的审美享受。他强调了名人手稿传播的重要性，此前中华书局陆续出版了郁达夫、王国维等名家的手稿著作等，“读手迹，思故人，出版界与上海图书馆等馆藏界合作，这是值得充分肯定的。”

文汇记者：许旸

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