刘帆

高级记者。2001年进入中央电视台科教频道工作，曾多年担任《探索·发现》栏目制片人，现任社教节目中心文化节目部副主任。

刘帆担任制片人、总导演的《中国谜语大会》《花城》《仰韶故事》《祁连大墓》《李约瑟和中国古代科技》《四十年四十个第一》等多部作品先后荣获电视文艺“星光奖”、上海电视节“白玉兰奖”以及国家广电总局年度最佳纪录片、年度最佳导演、年度最佳撰稿等多个奖项。

2022年以来，担任总导演、总撰稿的纪录片《美术里的中国》《荣宝斋》《一代大师李叔同》《红色烙印》《美的殿堂》等持续热播，取得广泛好评；2023年，刘帆担任总制片人的大型文化节目《中国书法大会》一经推出，迅速成为专家认可、观众喜爱、业界关注的优秀电视作品。2020年，获得总台首届“十佳制片人”称号；2022年获得总台第二届“十佳业务能手”称号。

最近，很多书法爱好者读碑赏帖、挥洒翰墨的热情明显升高，这与总台播出的一档大型文化节目《中国书法大会》有很大关联。

其实这几年，像《中国书法大会》这样的文化类原创精品节目，中央广播电视总台持续输出，引发了一次又一次关于文化热点话题的讨论。比如把齐白石的虾、徐悲鸿的马、潘天寿的雁荡山花都“整活”了的《美术里的中国》；比如细数荣宝斋350年传奇历程的纪录片《荣宝斋》。还有许多几乎与重大考古事件官宣同步推出的大型历史考古纪录片，诸如在陕西江村大墓确定为汉文帝霸陵时推出的《寻找霸陵》、三星堆新祭祀坑考古发掘成为热议话题时推出的《探秘三星堆》，还有记录甘肃武威唐代吐谷浑王族墓葬群考古发掘的《祁连大墓》等等。这些口碑极好的文化节目背后都有一个人的身影——刘帆。

十几年前认识刘帆的时候，他的工作风格就是极有条理、干脆利落。这些年，他剪过片子、校过错别字、干过编导、做过撰稿、当过导演和制片人……最佳导演、最佳撰稿、最佳制片人，各种奖拿了不少，但做事风格基本没变，只是更添一份胸有成竹的淡定。闲聊时，他掰着手指数了数正在同时进行中的几个项目，不论数量和难度，听着就倍感压力，他依旧淡定，按轻重缓急理得明明白白。

“说实话，这么多年能在历史、艺术、传统文化这些领域创作，我觉得挺幸福的。”他说，不管是书画、历史、考古、非遗，还是历史人物、现当代艺术家，所有这些题材、领域都是他的兴趣所在。

因为工作，他有机会接近那些在岁月长河中烙下印记的文化巨匠、历史名人，从他们的故事、经历中读懂中国、中国人，读懂我们深爱的这片土地上发生的沧桑巨变。因为工作，他有机会和顶级专家面对面交流，听他们求索一生的学术成果，听他们的人生感悟，感受他们对祖国的深情、对这片土地的热爱、对人民的赤诚……刘帆总是希望能把自己从这些学者大家处收获的知识，把他们读懂的、感受到的、研究明白的东西，通过更通俗的表达，借助电视传递给大家，让更多人读懂中国。这是他做文化节目的初心。

△因为《荣宝斋》《中国书法大会》，刘帆多次拜访书法家沈鹏先生。

“能一直专注地做自己喜欢的文化类节目，是总台给我的机会。我觉得这种幸福，需要用更多的努力去回报，这种幸福也让我有更大的干劲去创新。这应该算是这些年我做节目的一个感悟吧！”刘帆说。

△在北京韩美林艺术馆成立15周年活动上，刘帆与韩美林先生准备采访拍摄。

谈书画题材节目创作

要对得起“总台出品”四个字

@记 者

总台台长慎海雄曾撰文指出，纪录片《荣宝斋》以书画为线，串联起37位中国顶级艺术大家，尽显“江山如画里，笔墨竞风流”的艺术气象，广获好评。作为总导演，你是如何让观众透过笔墨纸砚诗书画印走近中华优秀传统文化的？

@刘 帆

在谈到如何讲好中华文明故事时，习近平总书记指出“要讲清楚中国是什么样的文明和什么样的国家”“要讲清楚中国人的宇宙观、天下观、社会观、道德观”。总台成立后，对于中华优秀传统文化的宣传持续发力。近几年，我们承担了很多总台台长慎海雄点题的项目，像《美术里的中国》《荣宝斋》，包括年底将与观众见面的《中国画派》《韩美林》，还有一些考古类项目如《溯源中国》《乌程汉简》《祁连大墓（二）》等。我希望这些节目都能够有格调、有品位、有思想，能让观众感受到可信可爱可敬的中国形象。

2022年是荣宝斋创立350周年，4月中旬我们接到任务，要制作5集纪录片，计划7月播出，时间很紧。总台一直倡导“思想+艺术+技术”的创作理念，而我拿到一个题目，最先要确定的就是思想高度，通过荣宝斋，我们到底想讲什么？我很明确，就是要讲中华文化赓续不绝的密码！荣宝斋作为百年老店，能够历久弥新，核心是一种文化血脉的延续。“思想”定了，“艺术”上，节目组多路出击，采访了30多位中国顶级美术大家、书法大家，请他们深情讲述荣宝斋与中国美术家、书法家一百多年来的深厚情谊，故事感人，同时又结合我们精心拍摄的荣宝斋斋藏佳作，让观众感受到艺术之美。最后 “技术”这项是我们每个电视人必须擅长的功夫：镜头拍摄、灯光布置、解说采访、音乐剪辑等等。有了这些，片子的模样就有了。

@记 者

《美术里的中国》甫一播出，便因齐白石的虾、徐悲鸿的马这些经典形象“跃然纸上”而登上热搜。《美术里的中国》也因以数字技术活化传统美术经典而受到高度肯定，你当时是怎么考虑这种创作的？

@刘 帆

2019年，我们接到总台台长慎海雄指示：策划一档聚焦中国近现代美术经典的节目，就叫《美术里的中国》。一接到任务，我想，一定要将新技术融进纪录片中，这也是 “中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展”的体现。所以我决定《美术里的中国》头一分钟，就要让大家以一种从未有过的方式来欣赏美术经典，这是我们通过新电视技术对画作意境进行的新表达。

让画作动起来，可也不是乱动，过犹不及。做潘天寿《记写雁荡山花》时，我们需要一个主观镜头穿行于山花丛中，开始我们设计以蝴蝶的视角，山花丛中有蝴蝶，既合理又好看。但我们发现，潘天寿先生以“强其骨”闻名，雄强的他很少画蝴蝶这种蹁跹的物象，所以最后放弃蝴蝶，确定了蜻蜓。

节目里，任何一个小细节都不能马虎，很多期《美术里的中国》头一分钟的动画都是我们两三位主创反复琢磨、讨论，甚至亲自画出分镜才完成的。守正创新，我觉得非常准确，既要守正，又必须创新。

《美术里的中国》做的是近现代中国美术最经典的作品，如果我们电视表达陈旧粗鄙，就对不起“总台出品”这块金字招牌，就无法匹配一幅幅美术经典。所以不管是动画制作、音乐使用、镜头设计、解说词的文字推敲，甚至是海报的配色，任何呈现在观众面前的东西，都必须是有美学追求的，必须是美且高雅的。

@记 者

你作为总制片人主创的《中国书法大会》收到业内外的好评不断。书法类节目此前鲜有，如何让一个“静静写字”的节目变得有意思？

@刘 帆

2022年2月《中国书法大会》项目启动，我们多次请专家讲课普及书法知识，3月开始，我就和总导演王珊反复讨论，最终确定了现在这种“经典碑帖赏析+文艺表演+现场书友互动、临帖书写”的节目形式，解读18件（组）中国书法史上的经典作品。为了让节目生动、有参与感，总导演王珊想了很多有趣的主意，比如现在广受好评的“点赞章”等等。

书法不是简单的写字，它蕴含着中国人的精气神。创作《中国书法大会》是我们电视人对文化先贤的致敬和对中国书法文化的传承。我一直认为文化节目的功能并非臧否和评判，而是通过节目让大家接近经典、熟悉巨匠。看完书法大会，如果大家会欣赏书法，能感受经典书法作品好在哪里，中国书法的笔墨传统是什么，中国书法中包含的精气神是什么，我们的目的就达到了。

谈历史和考古题材纪录片创作

决不缺席、决不遗漏

@记 者

从2017年接手《探索·发现》至今，身为这档名牌栏目的总负责人，历史和考古题材纪录片的创作是您工作的重要部分。相较于其他，你怎样看待这个题材的创作？

@刘 帆

个人感觉历史题材确实更有趣一些。我从小生活在西安，家旁边就是香积寺，小时候常去寺里的香积寺塔玩，后来上学背过王维的《过香积寺》：“不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。”学了这诗，我才开始对小时候觉得毫不出奇的地方有了深一层的理解。再后来，读历史才知道公元757年，香积寺附近爆发了香积寺之战，十数万人战死，惨烈无比，有说法香积寺之战是安史之乱的转折点，让风雨飘摇的大唐逆天改命，“续命”150年。同一个地方，王维作诗和香积寺之战爆发前后相距十几年，一个深山古寺、禅意深远，一个马革裹尸、悲壮惨烈，这种历史的吊诡之处让我震撼的同时，也让我对制作历史类纪录片产生了浓厚的兴趣。

“望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土”，某一个极小的历史切片、历史节点所包容的金戈铁马、人事代谢，都无比丰富。历史类节目，我觉得值得深耕、值得挖掘，但需要找到很巧的角度，以宏阔的视野、多样的表达、平实准确的叙述，让观众走进历史，感悟历史。

△刘帆在仰韶考古现场

@记 者

考古项目那么多，《探索·发现》的选题标准是什么？听说有的节目一拍就是好几年？

@刘 帆

《探索·发现》的考古纪录片已然形成了自己的品牌，我一直要求大家：《探索·发现》决不缺席每一次重大考古发掘，决不遗漏考古学重大成果。像海昏侯墓的抢救性发掘、三星堆新祭祀坑考古，我们都跟了全程。三星堆探查发现新祭祀坑，我们第一时间得到消息，发掘还没有开始就已经和考古队紧密对接，确定拍摄计划。2021年一年，我们的摄制组几乎没有离开过三星堆发掘现场。

△2021年，刘帆（右）在三星堆新祭祀坑考古发掘现场。

去年江村大墓，也就是汉文帝霸陵终于确认，这个项目《探索·发现》关注了20年。大家如果看《寻找霸陵》的节目就知道，我们从2002年美国拍卖会惊现汉代陶俑就开始跟踪，直到2022年尘埃落定，今年关于霸陵考古的最新进展，《探索·发现》还会推出两三集节目。今年还有秦昭襄王陵的发掘，这是目前唯一获批的帝陵考古发掘，我们已开始拍摄。这些考古发掘，《探索·发现》都是独家全程拍摄。

其实像三星堆新祭祀坑那样集中一两年发掘完的情况不多见，大部分系统发掘的考古项目都要持续十几年甚至几十年的，这是常态，我们都会常年关注。

谈创作日常

只要想做好，就一定能做好

@记 者

这些年创作了大大小小那么多节目，有没有感觉难到做不下去的时候？

@刘 帆

太多了！进台20多年，我感觉每一个新的挑战都能让自己成长，得到历练。没有任何一个岗位、没有任何一个项目是白做的，是浪费你时间的，当然，也没有任何一次积淀不是为了未来花开而做准备的。

近几年的每一次创作，我都觉得心潮澎湃，每一次当我去主导创作时，也都有前人把能走的路都走完了，无路可走的困惑。但每次自己都会在和同事们的共同努力下，碰撞出新的表达、新的亮点、新的突破。

任何时候，只要你想把节目做好，想在这个项目上留下对得起自己的烙印，想创作出配得上“总台出品”的精品节目，你就一定能做好！

△刘帆参与拍摄非物质文化遗产

@记 者

要兼顾日播节目《探索·发现》、季播节目《美术里的中国》、特别节目如《中国书法大会》，还有如《荣宝斋》《一代大师李叔同》这样的纪录片项目，还有自己的时间吗？

@刘 帆

当然有！我爱好很多的。我喜欢潜水，是持证的开放水域潜水员，但近几年一直没下水，估计水平退化严重；我喜欢小动物，家里有两只柴犬；去年我开始“撸铁”健身，现在已经坚持一年多了，每周三四次，主要是希望有好的体力精力，不变成“肥嘟嘟的中年胖子”；作为电视人，当然少不了“追剧”，纪录片、电视剧等等，我都爱看。

当然也喜欢看书，各种书，说实话，因为自己工作需要，需要补充的知识太多了，所以每天要坚持看书学习，否则真是底蕴不足、底气不够。但我觉得被工作“逼”着去学自己喜欢的内容，也是挺幸福的事。

轻问答

@记者

你最长的熬夜纪录是多久？

@刘帆

十年前的时候，两三天没睡过很正常。现在不那么能熬了，但如果突然告诉我，有创作任务，需要加班， 24小时不睡觉是没有问题的。

@记者

书画大家的废纸篓，真如传言一样有漏儿可捡吗？

@刘帆

严格说还真有可能。画家书法家创作得不满意，揉成一团撕掉扔了，很正常。画家史国良老师就谈过，他家附近收废品的人对于小区里书画家的垃圾情况特别清楚。“这是史国良家的，那是冯远家的……”每天留意，实时关心。我不知道这是不是史国良老师开玩笑。

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